BFF 2016
Volker Schlöndorff
Cinquante ans de cinéma
22 juin 2016 par Thibault Galland dans Cinéma | temps de lecture: 5 minutes
Au vu de sa filmographie et de son parcours, l’invité d’honneur n’était certainement pas de commune mesure ! Volker Schlöndorff a débuté sa carrière en tant qu’assistant sur les plateaux de Jean-Pierre Melville, d’Alain Resnais et de Louis Malle. Son premier long métrage, les Désarrois de l’élève Törless (Der junge Törless, 1966), annonce d’emblée le ton incisif et engagé du réalisateur tant du point de vue du style que du contenu. Avec ce film, le réalisateur concourt déjà au festival de Cannes pour la Palme d’or, qu’il recevra finalement en 1979 pour le foisonnant le Tambour (Die Blechtrommel), également récompensé aux États-Unis par l’Oscar du meilleur film étranger en 1980 ainsi qu’au Japon, en Allemagne, et dans bien d’autres pays.
Pour autant, Schlöndorff nous précise durant la rencontre son rapport à la tendance française, surtout avec Alain Resnais qu’il seconde sur le tournage de l’Année dernière à Marienbad (1961) : « J’[y] apprends mon métier mais ne [le] rejoins pas sur le fond. » Il nous indique rejoindre davantage Billy Wilder, notamment en ce qui concerne la structure narrative. Schlöndorff tourna ainsi en dérision un échange avec Wilder autour d’un scénario en cours d’écriture qui cumulait une structure narrative ardue et un contexte tout autant complexe.

Le style de Schlöndorff se caractérise aussi par un travail récurrent de l’adaptation de grands ouvrages de la littérature allemande et au-delà : les Désarrois de l’élève Torless de Robert Musil adapté en 1966, l’Honneur perdu de Katharina Blum de Heinrich Böll en 1975, le Tambourde Günter Grass en 1979, mais aussi Der Fangschuβ adapté du Coup de grâce de Marguerite Yourcenar en 1976, Un amour de Swann tiré de l’ouvrage éponyme de Marcel Proust en 1984, Mort d’un commis-voyageurd’Arthur Miller en 1985, etc. Au cours de la leçon, le réalisateur et scénariste nous a expliqué que cette préférence lui venait d’une difficulté initiale d’écrire un scénario original, tâche à laquelle il a pu remédier avec quelques succès notamment Strohfeuer en 1972 ou les Trois Vies de Rita Vogt (Die Stille nach dem Schuβ) en 2000.
En outre, la méthode que le réalisateur explicite après la vision d’un extrait du making of de la Mer à l’aube (2011), consiste à penser dès le départ l’axe de la caméra pour éviter l’accumulation de champs-contrechamps. En ce sens, l’objectif doit trouver sa place par rapport à l’acteur. La lumière participe tout autant de la représentation « documentaire » sur l’acteur. À ce propos, le réalisateur mentionne sa collaboration avec Sven Nykvist, le chef-opérateur attitré d’Ingmar Bergman, avec un travail particulier sur la lumière naturelle dans Un amour de Swann. Selon Schlöndorff, le film de fiction peut être envisagé comme un documentaire sur l’acteur. Il n’y a pas de direction d’acteur, plutôt un procédé spirituel visant à faire émerger ce que l’acteur a au fond de lui-même. Il nous raconte ainsi comment Sam Shepard fut submergé par l’émotion sur le plateau de Homo Faber en 1991 lorsqu’il comprit, en pleine scène, son incapacité personnelle à pouvoir faire face à une nouvelle rupture.

Son engagement se traduit dans les sujets traités, qu’ils soient proches de l’actualité comme dans Katharina Blum ou les Trois Vies de Rita Vogt, traitant de la question du terrorisme en Allemagne, dans Strohfeueur (1972), qui parle des difficultés de l’émancipation féminine, ou qu’ils soient de nature historique comme dans le Tambour ou Diplomatie en 2014. Tous ces films cherchent à questionner de proche ou de loin le rapport « au mal », ce que nous éprouvons dès les Désarrois de l’élève Törless.
En fin de compte, nous avons eu la chance de rencontrer ce samedi après-midi un artiste passionné à l’identité franco-allemande assumée, qui nous a ouvert davantage sa riche filmographie. Malgré sa longue carrière, le réalisateur résiste encore à l’actualité avec sa mise en scène polémique de la cérémonie de commémoration du centenaire de la bataille de Verdun, durant laquelle 3 400 jeunes français et allemands défilèrent notamment parmi les tombes des soldats tombés à Verdun.
Il est possible de découvrir une bonne partie de la filmographie du réalisateur dans le cadre du Brussels Film Festival 2016 à Flagey, ainsi que dans le cadre d’une rétrospective à la Cinematek jusqu’à la fin juillet.
En savoir plus...
Quelques films de Volker Schlöndorff
Les Désarrois de l’élève Törless (Der junge Törless), 1966
Vivre à tout prix (Mord und Totschlag), 1967
Michaël Kohlhaas (Michaël Kohlhaas, der Rebell), 1969
L’Honneur perdu de Katharina Blum (Die verlorene Ehre der Katharina Blum oder: Wie Gewalt entstehen und wohin sie führen kann), 1975
Le Tambour (Der Fangschuss), 1976
[…]
Les Trois Vies de Rita Vogt (Die Stille nach dem Schuß), 2000
Le Neuvième Jour (Der neunte Tag), 2004
L’Héroïne de Gdansk (Strajk – Die Heldin von Danzig), 2006
Ulzhan, 2008
Diplomatie, 2014
L'auteurThibault Galland
"Je revendiquerai comme la propriété et le produit de l'homme toute la beauté, toute la noblesse que nous avons prêtées aux choses réelles ou imaginaires; ce sera sa plus belle…Thibault Galland a rédigé 4 articles sur Karoo.
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